算數師目連經
Ganakamoggallana Sutta
 

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第六章:色之概要


 

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超越經書更無形的悟理方式。
分類:
2009/03/12 11:39
(部落格音樂可以選擇關掉或繼續。)
聲音比文字更無形,當一個無形的東西無法用語言形容也無法尋找到圖片可以表達的情況下,
聲音或許可以瓣到。
像是我們聽搖滾樂時候,也會不知不覺跟著打節拍那樣。
又好比馬路上塞滿了車,車子很多或許不以為過,但是喇叭聲等車子所造成的「音效」
就會讓人心跟著不耐煩起來。
人情願住在狹小的地方也比吵雜的地方來的好。
孔子也相信,只有能理解音樂的人才能治理國家。因為聲音幾乎是不需要透過思考就可以直接選擇吸收或者拒絕的東西,他是人類最直觀的判斷...他不像文字般複雜難懂 需要咀嚼,跟用眼睛看美女或帥哥
一樣,第一眼的印象即深入人心。
人有五感,眼耳鼻舌身這五個都是只要有外在的刺激大腦隨即會反應的,而這裡面 只有眼睛的視覺 跟耳朵的聽覺還有鼻子的嗅覺是無形的。
但是香臭很單純,所以不會在腦子留下什麼潛意識,跟眼睛一樣美醜也不會在腦中留下任何潛意識
味覺跟視覺,你都無法在品嘗過或者看過之後馬上形容或者畫出來甚至是煮出來,但是音樂不一樣, 他可以你聽過一遍 至少你就會哼一些些,是五感之中最直接碰觸人心的東西。
所以孔子才會說懂得音律的人就知道怎麼治理天下,因為他懂怎麼去深入人心。
而透過聲音也可以知道一個人的喜好跟人格發展方向等等,高階的可以略知修為 ,旋律可以了解一個人的程度喜好跟想法等等很多事情。
聲音的波長如果跟你的腦波波可以互相搭配的話,人很自然就會喜歡那個音樂,
因為他們都是屬於波動的東西,所以你的腦波喜歡的音樂等於你的喜好也可以說是人格發展
因為人類都會尋找跟自己腦波相契合的東西,互補或者相同都不一定,那可見就是那曲子跟你的腦波可以相容。
一般來說小孩子的腦波比較亂,沒個固定形狀(未明確的人格發展),但是相對的也單純。
可見聲音對人的影響事實上會掌控跟領悟者,威力是很可觀的。
這文章的標題--超越經書更無形的悟理方式
事實上只是廢話一句,他超越任何一切文字,基本上 音樂是屬於無形的東西
他比文字更接近佛法說的「空」跟「無」
 
附註:音樂等於是一種玩弄無的藝術
不過 他只是接近無 並不是真的無..........
歌詞跟歌曲 是兩回事..
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部落格音樂--神話(原歌名走活傳統)
作詞:林志興(母語詞/陳光榮) 作曲:陳建年
(中譯)
神話是一個美麗的夢 隱藏著人們對天地萬物的情懷
神話是傳說故事的搖籃 是人類信仰和精神最終的依歸
讓我們從神話的嚮往中 承續生命的原始力量
融入生活煥化新生 與天地合一 讓我們在神話的啟示中
踏著祖先的步履 唱出對那古老民族 永恆的情歌
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【南投蓮因寺─懺公師父(上懺下雲法師)圓寂】
 
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轉寄:「需要的」我付錢,「想要的」自己付!
分類:親子教育
2009/03/09 18:22
 這篇文章 短短的 但是好實用 !!
這讓我想起一件事~~

荳子每次經過那家冰淇淋專賣店時

都帶著渴望的眼神告訴我

她好想進去吃他一客 !!

我和她爸一看~~~ 每一份才兩小球的冰淇淋都要兩三百塊 !!

她爸說  公司同事有在團購這個牌子  一小盒也要五六百塊

我們算算  一客的冰淇淋的價錢  可以讓我們全家飽餐一頓

我們不是小器 兩三百我們有

只是   我們該怎麼告訴荳子 我們該把錢花在更實際的用途上呢 ??

這篇文章已把重點抓出來 ~~  

 

 


【游乾桂╱作家】


經濟嚴冬,我最想教孩子需要與想要的差別,那叫價值觀。


女兒訕訕的提出要求:「鞋子壞了,要買一雙!」

我定睛望一望鞋底,的確磨損了一個大洞,應該更換了。

我問明喜歡的品牌與價錢,撥了一通電話打探,開體育用品店的朋友並未進貨這款鞋子,但保證調得到貨,言明七折,他說專賣店不打折的。

我趕緊把成果向女兒報告,她卻回我

:「已經約好球球的,今天就要去買。」

我算一算差價,高達一千元,就差三天,有必要花這一千元嗎?我臉色微慍表達我的感受



事實上,這幾年來工作賺錢的確不易,我早有盤算讓孩子早點明白,家中的錢是怎麼來的



兩個方向是我的收入來源,一是演講,二是寫作,大約都是薄酬,難以致富



尤其是出版的書,以一本定價250元計算,初版版稅是25元,我以簡單的算術讓她明白,25?1025?100以及25?1000的答案,分別是250元、2500元、25000



我反問他,多嗎?說畢,我把一綑四十本的書綁好,放在她的手上讓她拎拎,並且告訴她,版稅正好一千元,如果當天想去買鞋,請順便帶去賣,得了一千元差額就可以購買了



我走進書房,繼續未完成的稿子,十分鐘後她走了進來,告訴我決定

:「爸爸你幫我買好嗎?」

也許她了解我的比喻了,我摸摸她的頭,希望真懂



想要與需要,是我想提醒她的生活哲學,需要是一種必要,比方說,茶米油鹽醬醋茶,不吃會餓,不喝會渴,與健康有關的全算在列;想要的則是欲望了,沒有必要卻硬要,比方說,已經有了五雙鞋子,但是一經流行,再買一雙,其餘幾雙束之高閣,這就形同浪費



我提醒兒女

,「需要的」我付錢,「想要的」自己付,因為我非有錢之人。

能賺到錢是福分,必須珍惜,浪費就形同沒有賺錢



我還說,錢只是媒介,有了它之後,應該通往幸福,否則就是賺到紙,賺到數字,外加忙碌、疲倦、壓力與心煩,即使如此還是滿足不了欲望的



人的一生,需要真的不多,但想要的老是太多



當時小三不盡理解我的想法的她,漸漸長大,就讀大學之後便明白了



前幾天,我收到她的生日卡片,叮嚀我要注意健康,快樂一點,別太忙了,不用拚命賺錢,因為她會省吃儉用,設身處地替人著想了



看來她已經會了數學,知道收入減去消費,得到(正數)的人,才能活得亮彩,否則庸庸碌碌,汲汲營營,最後淪為工作的奴隸

 

除此之外  我在想  為什麼現在卡奴那麼多

是不是跟現在父母供給小孩太過充足
以至於  小孩已經習慣得到"超過自己所能賺取"的享受
甚至可以"不勞而獲"了呢 ??

一位長輩的小孩最近結婚了
婚禮之奢華富麗  讓人好生羨慕
長輩跟我們炫耀  光小孩的結婚鑽戒要價150  因為他們一定要是蒂芬妮的!!
可是 我們發覺  他的小孩根本沒出去工作過 不曾出去賺過一分錢回來…….
到現在還不確定自己該靠什麼維生
他可知道這150萬需要付出多少才能賺得回來 ??
萬一他的父母離開他了  他該去哪裡找到這種不勞而獲的機會呢 ?? 靠信用卡??
我們給孩子"太富足"的生活  有時  不見得對他們有好處……

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胡椒樹
分類:小園
2009/03/08 04:20
植物名 胡椒
科 芸香科
別名 胡椒木
簡介 常綠灌木。全株有濃烈的胡椒香味。枝葉清翠,春季宜修剪整枝。繁殖用高壓法。
莖 小,平滑,褐色。
葉 葉奇數羽狀複葉,小葉對生,倒卵形,革質,葉面濃綠有光澤。
花 雌雄異株、雄花黃色,雌花紅橙。
果實 果實橢圓形,綠褐色。
資料參考 http://www.dtes.chc.edu.tw/localspecial/plant/p32.htm
 
養育心得:
 
此篇先貼攝影心得。
 
油亮的葉面,是它的特質。
在我眼中,是美的。
 
不過照出來,就沒那麼美。
只好依靠照片修正軟體(調亮,平衡之類),補回一點美感。
 
另外也有一張,他在黑夜裡面的樣子。
不過,看來看去,我還是喜歡他在陽光下。
陽光,水,泥土,是他的需求,也是他最美的時候。

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瑪格麗特(白.粉)
分類:小園
2009/03/07 13:27
 
名稱 : 
 瑪格麗特 (多年生植物)
 別稱 : 
 蓬蒿菊、木春菊、法蘭西菊、小牛眼菊
 學名 : 
 Marguerite
 名由 : 
 十六世紀挪威的瑪格麗特公主非常喜愛這種小白菊,特別將此花命名為瑪格麗特
 分佈 : 
 原產於澳洲加拿列群島
 分類 : 
 菊科,菊屬
 品種 : 
 花有單瓣、重瓣之分,單瓣者花朵較小,但花量大;重瓣者花朵較大,但開花數較少。
 型態 : 
 株高15~45公分,葉多互生,羽狀細裂,分枝多,開花亦多互生,花期長花朵多,花色純白且清雅可愛。
 用途 : 
 庭園露地栽培、花壇、陽台花槽、盆栽、切花
 花期 : 
 冬至春季
 花語 : 
 暗戀、情人的愛
資料出處:http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1507020400007
 
養育心得:
瑪格麗特多年生植物,你只要小心沒有種死,它就可以活很久很久 呢!
網路上是這麼說的。
 
此盆是二十元買來的。
驚訝發現它是多年生植物。
預算不高,又想養艷麗花卉者,可以選擇瑪格麗特,來試養看看唷。

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貝多芬的一生故事簡介
1770 年誕生於德國萊茵河畔波昂市的一個清寒家庭中 . 父親及祖父都曾是宮廷中的樂師 , 父親約翰是一位才華平庸的又愛酗酒的男高音手 , 母親瑪麗亞則是一位賢淑的女性 . 貝多芬從小極受在宮廷中擔任指揮的祖父寵愛 , 可惜好景不長 , 貝多芬三歲時祖父就與世長辭了 .
貝多芬的天份在三歲時被祖父發現 , 但這位仁慈有才華的祖父卻沒機會指導他 . 父親是酒鬼 , 脾氣暴燥 , 妄想要貝多芬成為 " 莫札特第二 " 以博取名聲及金錢 . 可想而知 , 童年的貝多芬是受盡虐待的 , 也因此貝多芬從小就特別孤僻 .
貝多芬八歲時於科隆舉行演奏會 , 雖然獲得不少掌聲 , 但卻不如莫札特那樣轟動 . 十歲左右即成為宮廷樂師 , 十六歲那年貝多芬失去了慈母 , 是生活上的一個轉折點 . 同年 , 貝多芬擔任白朗寧家的鋼琴老師 , 也與白家的大女兒有了一段沒有結果的初戀 . 十七歲前往維也納會見莫札特 , 被莫札特認為是日後的一顆新星 , 並從莫札特處學到一些作曲技巧 . 二十二歲時定居於維也納 , 在這之前他想拜師莫札特而不果 , 轉向海頓和阿布雷治白克學習作曲 . 海頓非常忙碌 , 並沒有多少時間可以教他 , 因此肯上進努力的貝多芬在有關社會上及音樂上的事都得靠自己摸索 .
莫札特去世後維也納的音樂領袖就首推海頓了 , 但貝多芬對海頓單調的作曲卻十分不以為然 . 他三十歲那年發表了第一首交響曲 , 這時的他已經有暫時性的耳聾了 . 三十三歲他完成 " 第三號英雄交響曲 " , 更是表現出貝多芬的獨特 . 維也納音樂界推崇他為莫札特的繼承人 , 備受歡迎 . 也有人認定從這首歌以後 , 浪漫派音樂就產生了 , 為音樂史上的新紀元 .
剛開始時貝多芬立志做名鋼琴手 , 所以初期的作品以鋼琴曲較多 , 如今我們常常聽到的作品鋼琴奏鳴曲 " 悲愴 " 是他年輕時所寫 . 從這首曲子可以看到貝多芬所獨創的熱情火花及青春的甘苦 . 另外 "月光 " 鋼琴奏鳴曲 , 據說是獻給茱麗葉塔 . 桂察第小姐。
成名後的貝多芬命運比他的前輩如海頓 , 莫札特要好得多 , 一方面受到貴族的保護 , 另一方面又享有創作上的自由 .
貝多芬做為鋼琴家和作曲家都逐漸嶄露頭角 , 遠大的前途被眾人看好 . 但是 " 惡性耳疾 " 這個音樂家的致命傷卻使他頹喪 . 悲憤之餘曾留下一份著名的 " 海里金史塔持遺書 " , 這是在他死後才被發現的 . 他真的想自殺嗎 ? 實在煞費猜疑 . 總之 , 貝多芬並沒有自殺 , 相反的 , 他回到維也納 , 首次舉行個人作品發表會 . 之後 , 他的作品更臻成熟充實 , 許多不朽的傑作也於此時相繼完成 . 例如小提琴奏鳴曲 " 克羅采 " , 第三號交響曲 " 英雄 " , 鋼琴奏鳴曲 " 華爾斯坦 " , 以及後來改名為 " 費得利 " 的歌劇 " 雷奧諾雷 " .......等 .
貝多芬作品風格的演變可分為三個時期 . 第一時期大約是在 1800 年 32 歲左右 , 純古典式的作品 , 跟海頓及晚年的莫札特風格相似 . 由於以鋼琴演奏家的身份名聞歐洲 , 故此多數是鋼琴作品 . 在這階段他了十一首鋼琴奏鳴曲 , 六首四重奏和降E大調七重奏 , 並完成第一首鋼琴協奏曲和交響曲 .
1801 年貝多芬獲悉自己即將失聰的消息 , 便放棄演奏的生涯專心作曲 . 並以1802年第二交響曲為他作品的第二階段揭開序幕 . 他在作品中開始表現自己獨特的風格 , 許多不朽傑作就是在這階段中完成 . 大約是 1802 至 1815 年間 . 這時期的作品逐漸脫離古典樣式 , 較偏向表達內在感情 . 貝多芬擴大了奏鳴曲式 , 在旋律與和聲上加入新手法 , 並嘗試以新方式組織管弦樂法 . 當中的某些作品如 " Moon Sonata " , " Fidelio " 等已可看出貝多芬有著強烈的浪漫派主義傾向 .
45 歲以後 , 他改用心耳作曲 , 並步入了第三時期 . 貝多芬開始回顧舊的音樂型式 , 並從海頓和巴哈的作品中溫故知新 , 此時貝多芬已進入純音樂領域 , 不再顧忌樂器或演奏者的限制 , 他所在乎的僅是在紙上和他的心耳間完成一種協調 , 突破古典型式 , 在保留合理邏輯性下任意使古典樣式變化 . 如第九交響曲中加入獨唱及合唱樂聲的部份 " 歡樂頌 " , 這是交響曲歷史上的創舉 . 而鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏也達到此典式的最高境界 , 沒有抒情意味或描寫意境 , 純粹是扣人心弦的靈性音樂 , 堪與巴羅克時期大師的傑作相提並論 .
1812 年貝多芬與大文豪歌德相會於伯明罕溫泉勝地 , 歌德形容貝多芬是 " 精力充沛無與倫比的男性 " , 一方面貝多芬無視於國王與王后等貴族權勢 , 他說 : 雖然有很多人 , 卻沒有一個偉大的 ...... 不 , 不 , 只有一個...... .
貝多芬的耳疾越來越惡化 , 到了 48 歲左右就已經完全聽不到 . 日常的會話均用筆談 . 晚年時期為了姪兒的事情煩惱不已 , 又為了生活到處奔波 , 曲子的作風與中期激烈有力者完全不同 , 代之而起的是簡潔而有深度的思想 .
貝多芬的一生中實在是失意到了極點 , 尤其是在戀情方面 響曲的人一定被其澎湃的感情所震攝 , 像這樣感情豐富的天才 , 生命裏當. 聽過命運交然是無時無刻充滿著愛情的芳香 . 貝多芬研究權威羅曼羅蘭曾說 : 貝多芬打從 20 歲至 50 歲的歲月中 , 沒有一個時期是心底不曾抱過 " 愛 " 的 . 只是 , 暴躁的脾氣 , 抱病的身體 , 加上嚴分階級的社會風氣 , 都使這位 " 戀愛線條粗且短 " 的豪邁漢子的戀愛有花無果 . 著名的 " 月光奏鳴曲 " 的女主角 , 伯爵千金朱麗葉塔 ; 擁有無比細膩感情的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克 ; 至死前仍是貝多芬密友的約瑟芬 . 布倫斯威克 ; 燃起四十多歲的貝多芬的愛火的泰麗莎 . 瑪法蒂 ......以及更多更多的美麗少女......... , 貝多芬一次又一次地承受這些愛情的打擊 , 繼而譜出無數曠世的傑作 : " 月光奏鳴曲 " , " 春之戀曲 " 等等 .
在貝多芬去世後的第二天 , 人們在他的一個秘密抽屜內找到三封沒有署名 , 沒有收信人姓名 , 沒有日期的情信 , 現被稱為 " 給永恆愛人的信 " . 由於信裏沒有收信人的姓名 , 後世佷多研究貝多芬的學派都提出了不同的意見 , 甚至演變成論戰 . 有人說是桂察第小姐 , 又有人說是和他訂過婚的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克小姐 . 貝多芬的戀愛結果並沒有成功 , 最終還是獨身而終 . 大家所熟悉的鋼琴曲 " 給愛麗絲 " , 本來是 " 給泰麗莎 " , 由於在出版時校對錯誤而一直錯下來 . 然而不管這位女性是甚麼人 , 我們應該注視的是在這位偉大的藝術家心中有股不滅的愛火 , 而且昇華至藝術創入之中 , 譜出無數扣人心弦的作品 .
貝多芬在世時常被指為憤世嫉俗 , 脾氣暴躁 . 可是 , 有誰想過 30 多歲耳朵出現毛病 , 作為一個天才橫溢的音樂家 , 這是何其殘酷的命運 ? 為了掩飾耳疾 , 聽不見也要裝作聽見 , 而且也很忌諱別人談論耳朵的事 . 人們只知道他脾氣暴躁 , 極難相處 , 但又有誰體會到他內心的痛苦與恐懼 ? 貝多芬熱愛生命 , 熱愛人類 , 端看第九交響曲中的 " 歡樂頌 " , 若非有一顆熱愛世人的心及高尚的情操 , 又何能作出如此天籟 ?
貝多芬是第一個獲得自由的藝術家 , 他曾說 " 要盡量做個正直的人 , 讓愛自由尤其高於一切 , 即使面對一位君主 , 也絕不出賣真理 ! " 也就是有了這種自由 , 貝多芬的作品才能脫離實用的曲式 , 而依憑內心深處湧現的靈感自由創作 , 使得每一首作品都有著獨特的個性 , 洋溢著撼動人心的熱與力 . 他的作曲技巧是可以分析的 , 但作品中蘊藏的力求量卻是無法言傳的 , 只有不斷的聆聽 , 才能體悟貝多芬的啟示 : 向命運挑戰 , 永不妥協 .
貝多芬酷嗜散步與飲酒 , 他在維也納森林和海里根修坦田園散步時捕捉了許多作曲靈感 . 不幸於拜訪弟弟約翰時染上了肺炎及黃疽 , 四個月之後 , 這位曠世音樂巨匠便去世了 . 臨終前他所訂的葡萄酒才送來 , 『真可惜 , 來遲了 ! 』這句話便成為他最後的遺言 .
貝多芬於 1827 年 3 月 26 日下午病逝 , 三天後葬在威陵墓地 .
貝多芬作滴歌
九首交響曲:
交響曲第一號 ( Symphony No.1 in C,Op.21 )
交響曲第二號 ( Symphony No.2 in D,Op.36 )
交響曲第三號 - 英雄 ( Symphony No.3 in E flat,Op.55 )
交響曲第四號 ( Symphony No.4 in B flat,Op.60 )
交響曲第五號 - 命運 ( Symphony No.5 in c min,Op.67 )
交響曲第六號 - 田園 ( Symphony No.6 in F,Op.68 )
交響曲第七號 ( Symphony No.7 in A,Op.92 )
交響曲第八號 ( Symphony No.8 in F,Op.93 )
交響曲第九號 - 合唱 ( Symphony No.9 in d min,Op.125 )
莊嚴彌撒 ( Missa solemnis in D,Op.123 )
月光奏鳴曲
鋼琴協奏曲第一號 ( Piano concertos No.1 )
鋼琴協奏曲第二號 ( Piano concertos No.2 in B flat,Op 19 )
鋼琴協奏曲第三號 ( Piano concertos No.3 in C min,Op 37 )
鋼琴協奏曲第四號 ( Piano concertos No.4 in G,Op 58 )
鋼琴協奏曲第五號 - 皇帝 ( Piano concertos No.5 in E flat ( Emperor ) , Op 73 )
鋼琴奏鳴曲第八號 - 悲愴 ( Piano sonata No.8,Op.13 )
鋼琴奏鳴曲第十四號 - 月光 ( Piano sonata No.14,Op.27 )
鋼琴奏鳴曲第二十一號-華爾斯坦 ( Piano sonata No.21 in C,Op.53 )
鋼琴奏鳴曲第二十三號-熱情 ( Piano sonata No.23 in f min,Op.57 )
小提琴協奏曲 ( Violin concerto in D,Op.61 )
小提琴與管絃樂浪漫曲 ( Romanze f*r violin und orchester No.1-2,Op. 40 ,50 )
小提琴奏鳴曲第五號-春天 ( Violin sonata No.5 in F,Op.24 )
小提琴奏鳴曲第九號-克羅采 ( Violin sonata No.9 in A,Op.47 )
1. Adagio sostenuto. Presto 2. Andante con variazioni 3. Finale. Presto
弦樂四重奏 ( String quartet No.7 in F,Op.59 )
貝多芬年代表1770年12月16日 生於萊茵河畔的蓬城(Bonn)
貝多芬重要行事曆
1778 舉行第一次公開鋼琴演奏會
1782 發表了一套變奏曲和三個Sonata,配合著他高明的技巧,開始引發人們注意
任風琴師
1783 改任鋼琴師
1785 完成C大調弦樂四重奏
1787 春季旅行維也納,與莫札特會面,少年的天才初被賞識
同年母親去世,家庭生活極度不愉快,此後,乃攜帶著貧困,苦痛語疾病踏上音樂之路
1790 再去維也納,受教於海頓(Hydn),直到離開那裡為止
1794 離開維也納前往英國,不久就成為貴族們的上賓
1795 回到維也納,舉行首次音樂會,在音樂會中演奏了他的新作C大調鋼琴競賽曲.經過一段旅行演奏的生活之後,再去柏林在Freidrich Willelm二世面前演奏,受到異常的寵愛,貝多芬回贈他兩曲鋼琴與大提琴合奏的Sonata.
作品第一號的三首鋼琴,小提琴與大提琴的三重奏完成
1796 獻給海頓兩首Sonata - 作品第2號也發表了
在維也納語高明的鋼琴作曲家富力得立希.窐邁爾會晤
聽說他後來又從名鋼琴家Steibet研究鋼琴,大獲全勝的成名鋼琴家. 此後,又完成了第一和第二交響樂,三首競賽曲,許多Sonata(包括OP.27)和著名的弦樂與大管樂器的七重奏. 在第一期的作品(OP.51)中,尚株守海頓語莫札特的傳統,為在Sonata的作品中,則漸露個性和獨特的風格
1800年1月 耳病加深,聽覺發生障礙,聽歌劇必須坐在前一排才能聽到歌聲
1803 完成英雄交響曲
1804 拿破崙宣布專制政體,就位皇帝,貝氏恨拿氏失節,憤而把英雄交響曲原稿撕毀,後來?友人勸說重寫而改獻於[理想的英雄]
1805 完成歌劇雷俄諾壘初稿
1806 與[永久戀人]訂婚
為雷俄諾壘的第二次上演寫了另一個序曲,名為[雷諾俄壘第三(Leonore No.3)]貝多芬曾為雷諾俄壘寫過兩個序曲,位改作過的(Fidro)寫過一個序曲,以雷諾俄壘第三為最偉大
再熱情橫溢的期間,完成許多不朽的傑作,如:
OP.57 熱情的Sonata
OP.78 升F大調Sonata
第5交響曲-命運
第6交響曲-田園
第7交響曲和第8交響曲也是在此時孕育,於1815年以前完成
1810 解除與[永久戀人]的婚約
1812 會晤歌德(Goethe)於波西米亞,當時歌德已是魏瑪的貴賓了,在他會晤之初,歌德一見他就看出他是一位內心充實的音樂家. 但前者嫻於世俗禮節而後者又是桀傲不屈,無法協調,終於沒有共識的分手了
1814 將雷俄諾壘重寫,改標題為費德路,經濟稍微寬鬆,又擔負了照顧弟弟孤兒的責任
1815 直到此時為止,作品約到90號. 弟弟去世,並領養九歲的直而卡爾
1816 耳病轉壞,聽覺失靈,迫不得已使用耳喇叭. 之後耳病更到達不可救藥的地步
1822 耳朵全聾,在此期間完成以席勒[歡樂頌]為張本的第九交響曲和D大調的彌撒曲
1826 完成最後一首弦樂四重奏 OP #135
1827 2/19日臥病
3/26日於暴風雨中去世
貝多芬的生平概要
貝多芬。德國作曲家。1770年12月16日,生於波昂;1827年3月26日,逝於維也納。
貝多芬四歲時就被迫練習樂器;八歲開音樂會;十一歲起隨宮廷風琴師尼菲學習。尼菲看出貝多芬有創作天才,因此不斷地鼓勵他、幫助他。
 若是莫札特能夠晚生個十年,或許就不會成為「餓死的自由音樂家」。莫札特之後下一個自由音樂家是路得維希‧范‧貝多芬。
  貝多芬的父親只是個普通的樂師,卻期望有個像莫札特一樣的神童兒子,貝多芬的童年在長期酗酒的父親強逼下,每天長時間的練習音樂。貝多芬在十一歲起擔任宮廷樂隊的鍵琴手,十四歲得到第二管風琴師的職位,十八歲在歌劇樂隊演奏中提琴。1792年貝多芬前往維也納跟著海頓學習,但時間並不長,從此終身定居維也納。
  1795年貝多芬首次以作曲家及鋼琴家的身分在維也納登台,演奏《降B大調鋼琴協奏曲》。貝多芬在維也納雖與許多貴族交情都不錯,但是他也不喜歡附屬在任何一個貴族樂團中,情願當個自由音樂家,而在這一條路上他走得確實比莫札特順暢的多。
  一般將貝多芬的創作階段分為三期,第一期(1792-1802)他的個人特色逐漸形成,這個階段他大部分是創作一些鋼琴曲;貝多芬的鋼琴作品充滿深刻的感情,1799年的《熱情》、1801年的《月光》都具有這些特點,而也具有明顯的創新性和感情內容。這個階段的主要作品有:第一、二號交響曲與奏鳴曲《熱情》、《月光》等。
  1796年貝多芬首次發現自己的聽力出現問題,直到1802年,聽力問題已經影響到演奏事業與鋼琴教學。這一年,他在絕望中寫下給弟弟的遺囑,信中表明他的害怕、絕望,並覺得死神已經漸漸靠近了。但他度過了難關,因為耳疾,他的鋼琴演奏事業在1808年結束,他開始全心全意從事作曲家的工作。在創作生涯的第二期,貝多芬寫下一些不朽作品,例如,《第三號交響曲》「英雄」、《第五號交響曲》「命運」、歌劇《費岱里奧》、《第六號交響曲》「田園」、《第七號交響曲》、《第八號交響曲》與《第四號鋼琴協奏曲》、《第五號鋼琴協奏曲》和《小提琴協奏曲》,讓貝多芬建立起作曲家的名號。在這些作品中,展現他是如何克服恐懼,與耳疾抗爭,音樂反映出他激烈的性格,也反應他對現狀的不滿。
  到了1819年,貝多芬已經完全失聰!在人生的最後階段,貝多芬的家庭生活一團混亂。因為耳疾,使他變得難以溝通;為了姪子監護權的問題,他與弟媳鬧上法庭;他的脾氣愈來愈暴躁,和出版商的關係甚至到了劍拔弩張的地步。他的創作量顯著減少,但這個時期的作品卻是他最偉大、最富思想性的作品,並具有浪漫樂派的形式,包括:最後五首弦樂四重奏、最後五首鋼琴奏鳴曲、《第九號交響曲》「合唱」,與《莊嚴彌撒》。在這些作品中,他超脫個人生活的痛苦,進入藝術的未來境界。
  貝多芬的健康情形自1826年起就日益惡化,1827年起他就臥病不起,並於此年病逝
貝多芬的作品
貝多芬 G大調小步舞曲
貝多芬 G大調六段變奏曲
貝多芬 土耳其進行曲
貝多芬 月光曲
貝多芬 月光奏鳴曲
貝多芬 皇帝鋼琴協奏曲第一樂章
貝多芬 皇帝鋼琴協奏曲第三樂章
貝多芬 華德斯坦
貝多芬 命運交響曲
貝多芬 科里奧蘭序曲
貝多芬 猗想輪旋曲
貝多芬 悲創第一樂章
貝多芬 悲愴第二樂章
貝多芬 熱情第三樂章
貝多芬 給愛麗絲
貝多芬 羅曼史第二號

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貝多芬:第五號小提琴奏鳴曲「春」
貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)一生共創作十首小提琴奏鳴曲,寫作時間分布於他創作生涯早、中、晚不同時期。由於貝多芬不同時期的創作在風格上有明顯差異,因此欣賞貝多芬各個時期的作品,就好像在閱讀一本偉人傳記一樣,在聆聽音樂的過程中,就能了解貝多芬究竟經歷了哪些磨鍊,才能達到後來的成就。
貝多芬最早的三首小提琴奏鳴曲大約是在二十五歲時完成的,無論從風格或形式來看,這三首作品都深受維也納古典樂派的影響。首先,這三部作品都是以「優美、明快」的大調來創作,這一點正是延續了海頓(Franz Joseph Haydn, 1732~1809)所建立的傳統;第二,在樂曲結構上,第一樂章都是奏鳴曲式、第二樂章為慢板或行板的二段體式、第三樂章則是快板的輪旋曲式,原則上維持了維也納古典樂派「快-慢-快」的傳統;第三,這三首小提琴奏鳴曲在形式上也延續了海頓與莫札特( Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791)的傳統,以大鍵琴(現多以鋼琴取代)為主體,小提琴僅居於伴奏的地位。
然而,從「第四號小提琴奏鳴曲」開始,貝多芬已逐漸脫離海頓和莫札特的影響,開始展現出自己的風格。這部作品在當時是呈獻給貴族中一位著名的音樂愛好者富利斯伯爵,這位伯爵的官邸沙龍曾經是維也納音樂界的交流中心,貝多芬有許多作品都是在這裡發表。
貝多芬的第五號小提琴奏鳴曲「春」,在形式上已有相當大的突破。首先,他大幅提升了小提琴的地位,讓小提琴不再居於伴奏的角色,而是和鋼琴平起平坐、既競爭又合作。事實上,這部作品的標題「春」並不是貝多芬自己取的,而是有人認為這部作品的風格有別於貝多芬以往作品的暗沈與憂鬱氣息,能帶給聆聽者一種充滿希望與幸福的感覺,讓人在聆聽音樂的時候,會有一種春風拂面的愉悅心情,因此就將它命名為「春」。
如果您深入研究貝多芬的作品,會發現他經常同時寫作兩部完全不同性格的作品,如他的第五號交響曲「命運」和第六號交響曲「田園」就是一個例子;前者展現出貝多芬面對命運的奮力抵抗、以及充滿熱情的戲劇性格,後者則是從容悠揚、洋溢著鄉間的情趣。而這樣的二元對立,也出現在前述的第四號和第五號小提琴奏鳴曲中,「第四號小提琴奏鳴曲」帶有鬱悶反抗的情緒,而緊接著創作的第五號小提琴奏鳴曲「春」,就轉而成為明朗輕鬆愉快的氣息,各自擁有不同的曲趣。
在貝多芬眾多的作品當中,像「第五號小提琴奏鳴曲」般,洋溢幸福與溫暖感覺的作品並不多見。其實,在創作這部作品時,貝多芬正遭受到耳疾的苦惱,重聽所帶來的不便,讓他的心情非常鬱悶,可是這一首小提琴奏鳴曲,聽來卻沒有沮喪的感覺,反而具有樂天而開朗的情緒,或許這代表貝多芬已經走出了陰霾,也或許和他展開另外一段愛情有關…真正原因已不可考。
貝多芬的第五號小提琴奏鳴曲「春」,整首樂曲共有四個樂章,第一樂章是快板,小提琴奏出明朗、流暢的第一主題,後由鋼琴接續,情緒轉為激動,小提琴則是在旁溫柔撫慰,整個樂章便在小提琴、鋼琴交替流轉的對話中進行;第二樂章是情感豐富的慢板,抒情而優美,主旋律大部分由小提琴來演奏,鋼琴則是以變奏的形式重現主旋律,起伏不大,是非常溫和的一個樂章;第三樂章是詼諧曲,很快的快板,這個樂章輕快而短,整體而言緊湊富張力;第四樂章則是迴旋曲,從容的快板,在優雅的姿態中,從容不迫地展開飛快的迴旋主題,鋼琴顯得魄力十足,小提琴則是以快速的三連音陪襯,兩個樂器的主從角色不斷對調,如此持續下去,直到最後小提琴以強勁的尾奏作結,為全曲下了最有力的註腳。
貝多芬在小提琴奏鳴曲「春」這部作品中,展現出與海頓、莫札特時期漸行漸遠的趨勢,而自由奔放的風格,則是越來越傾向於浪漫樂派,在聲部的平衡上,這首樂曲的兩項樂器,小提琴及鋼琴,都不是附屬伴奏,地位接近平等,就像二重奏般,使得音樂表現更為豐富。欣賞小提琴奏鳴曲「春」的時候,所感受到的盡是旺盛的生命力,令人不禁佩服貝多芬頑強的意志力,使他在音樂的表現上,完全不受身體殘疾影響,方能留下一部部經典作品。
http://www.e-classical.com.tw/headline_detail.cfm?id=347

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「映襯我也不會」 李家同:別讓孩子怕國文
TVBS 更新日期:2009/03/07 17:38 劉德芸

什麼是「遞進複句」,什麼又是「映襯」,您可能都不懂的東西,卻是小學四年級的國語科考題。暨南大學教授李家同特地投書媒體抗議,他說拿了這份考題考了幾百個朋友,其中不乏大學教授、校長,也包括他自己,幾乎都不會,批評才小學,不該用這麼刁鑽的題目來虐待學生,難怪孩子日後會害怕國文。



暨南大學教授李家同:「我不曉得,為什麼你們不抗議啊!」


聽演講,家長們先人手發一份剪報,大大標題-「天啊!小四考這個?可憐可憐孩子吧」。


讓李家同實在「凍未條」,投書抗議的,就是這個題目,光看「目的複句、遞進複句、排比、映襯」,等等這11個答案選項,就夠讓人頭昏,誰能分辨,像這句「馬偕為了救民眾,跋山涉水,餐風露宿」的普通句子,正確答案是「目的複句」。李家同:「這句話我們都會寫的,可是你問我是什麼(修辭法),我問了好多人,搞死了也搞不懂。」


連李家同自個兒也不會,忍不住在演講上脫稿演出,這考題考的,其實是「修辭學」,再看一題,「經過了巨大災難後,這對父子無比幸福的緊擁抱在一起」,要小四學生回答是「映襯」,是不是太抽象了。李家同:「怎麼會題目越出,越刁鑽古怪,是不是,他即使會了,也沒有多大意義。」


批評根本是浪費學生時間,李家同說,他就算不懂,也能寫文章,呼應他演講題目「應該大量閱讀」才對,而不是從小出這樣的考題虐待學生,也難怪現在這麼流行補習國文。


http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/090307/8/1fnb6.html


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網路○泡泡○新聞 Internet Pop-up News靈力補給站:賽斯書

○賽斯書○


 Seth(Robert Butts繪)    Jane Roberts


當她的第一本〝賽斯書〞(Seth Speaks)問世時,她的工作對於靈性與新時代運動一直是個重要的震撼。作為一個大師嚮導的賽斯,談到創造你自己實相的自我責任,幾乎成為所有現今其他通靈人一致倡導的現代概念。它是通靈特質的一個重要的階段,並為現今的通靈資料立下最佳的典範。


賽斯書〞的作者,Jane Roberts 是在〝出神〞的狀態下,以稱為賽斯的人格說話。賽斯稱 Jane 的人格為魯柏(Ruburt)。有時候,Jane 也會進入另一個不同的出神狀態,以〝未來的賽斯〞說話。


以下所呈現的是賽斯(或未來的賽斯)說的回答與資訊,讓我們簡要地瞭解一下賽斯所提供的資料。這裡唯一缺乏的是無法包含賽斯的幽默感。我個人高分貝推薦大家一定要去閱讀 Jane 的賽斯書!




賽斯談到他的目的


我來到這裡,作為一個(富幽默感地)〝深受鍾愛〞的人格,具備著我希望你們能與之相關的特質。這些特質是我的,而我是我所說的我是,然而,你所知道的賽斯僅是我的實相的一小部份,曾經是實體的人,能敘述你的問題。


在次元之間,存在著幾乎可比喻為心理學與心靈學的扭曲不平地帶,在那裡,魯柏的人格處於至高點,所以溝通才能夠發生。


我希望討論存在於你的偽裝系統與其他系統裡面的實相本質,並探究屬於它的所有特質。


我們將討論到存在於實相所有系統之間的相互關係,包括涵蓋它們全部的某些接觸點。這些不同的點能夠以數學方式演繹推論,並在你們的某些未來裡,在某些情況中,將成為進行太空旅行接觸點。


我們將討論到內在宇宙的法則。它們將試圖以文字說明內在實相的本質。這些單一次元的敘述比曾經給過的資料更豐富,最接近任何存在底層的基本事實,這是我們必須努力的情況。


因為文字只能提供極少關於顏色與聲音實相的線索給沒看到顏色與聽到聲音的人,所以文字也僅能給予進入實相本質的洞察力而已。


我被派遣來幫助你們,而其他的曾經被派遣到你們的時間裡的世紀中,因為當你發展出你的新次元形式時,你將能夠幫助其他的人。


你已經使用你的自由意志,將物質實相創造成與起初的意向相當不一樣的狀態。你已經讓自我成為過度發展並專門化。是你在這裡製造問題與挑戰,但你仍感知到你自己的內在實相,以及你的非物質存在。你已經與這個失去聯繫到一個相當大的程度。你已經太過於強烈地專注於物質實相,導致於它成為你知道的唯一實相。


當你殺死一個人,你相信你永遠地殺死他。然後,謀殺變成一個必須處理的犯罪行為。然而,死亡並不存在於那些言語之中。在物質實相的黎明時期,人們都知道死亡只是個形式的改變。


暴力永遠沒有任何正義可言。仇恨永遠沒有正義。謀殺永遠沒有正義。那些無論以任何理由耽溺於暴力的人必須改變他們自己,淨化他們劣質的目的。


如果你不喜歡你的世界的狀態,是你自己必須改變,個人地或在群眾之中。這是改變唯一的有效方式。


你的人生與你的世界的責任,確實是你自己的責任。它並非來自某些外在的機構強迫加在你身上的。是你形成你自己的夢,是你形成你自己的物質實相。這個世界就是你是什麼(The world is what you are)。你所形成的就是內在自我的物質具體化。


詛咒一朵花是不對的,詛咒一個人是不對的。不尊敬任何一個人是不對的,嘲笑任何一個人是不對的。你必須尊敬你自己,在你自己裡面看到永恆存在的靈魂。你必須尊敬所有其他的個人,因為在每一個人裡面都有永恆的光明。當你詛咒另一個人時,你是在詛咒你自己,而這個詛咒會回到你自己身上。當你是暴力的,這個暴力會回到你自己身上。


沒有一個人的仇恨不是向外投射而變成物質化,沒有一個人的愛不是向外投射而變成物質化。


我來對你們說話,是因為你們現在要開始改善你們世界的情況,現在正是時候。不要沉溺於老路,那絕對會帶領你到你所害怕的世界裡去。


在我自己之上,還有另一個我,還有其他的我,我對他們都能感知的到。而那個我告訴你們,在人類的實相與經驗之上還有一個實相,是無法以口說出或翻譯成人類的語言。對於那個我而言,物質實相就好像是冬天空氣中一個溫暖的呼氣.....




未來的賽斯談到溝通的本質與目的


賽斯人格是一個媒介。所給予你們的關於完型人格的本質的資訊,應該會讓我的存在成為適當的例證。


賽斯是我的所是,但我多過於賽斯的所是。賽斯是獨立的,就像我一樣持續地發展。我們兩個都存在於廣闊的現在。


賽斯,如你們所知道的他,將會是這些溝通裡的一個元素。他是我們之間的聯繫,他一直是我傳送過去你們那邊的一部份。他是自願地做這些練習。


名稱是很專斷的,我們使用它們只是為了你們的便利。賽斯的名字或我的名字不是很重要。性格才是重要的,並且以你們未察覺的方式持續地進行。


賽斯跟我一樣繼續在學習。


類比地說,你們可以稱我為未來的賽斯,在更高的發展階段中,然而,我們兩個都是完全獨立且同時存在的。


這些溝通,在你們的時間裡發生,卻是在其他次元裡,對你們稱之為你們自己人格的未來發展盡到責任。


無論我是否以我自己發言,或是以賽斯發言,他是我們之間的媒介與聯繫。他將以你們所知的他出現,因為必然有屬於他自己特有的情感元素。


我的人格與他的非常不一樣,但我也是一個朋友。在許多方面,我是相同的朋友。我的其他部分在其他地方發生關聯,我感知到我在其他次元的存在,留意他們的軌跡,運作我許多的自我。


我們是賽斯,無論何時我們說話時,我們都以賽斯為名。我們在這裡的努力並不是孤單的,因為在你們的世紀當中,其他像我們一樣的實體也出現過、對你們說過話。


我們的實體是由許多的自我,以及他們各自的身份而構成,他們許多都在為此而工作。他們的所傳送訊息基本上都是相同的,雖然他們溝通的時間與情況可能會有些差異與變化。


我們會採用任何適切的人格特質,因為在我們的實相裡,我們擁有一系列完整的內在自我,而我們都是全部的賽斯。我們試圖以你們所能理解的詞語來轉譯實相。我們改變我們的相貌與形式,但我們總是為一。我們有許多都未曾生而為肉身,就像我一樣,但我們以一種方式透過無盡的宇宙播種我們自己。在你們的時間產生之前,實體已經開始了。在能量形成物質形式的早期,伴隨著許多其他的實體是非常有幫助的。我們給予你們心智的影像,讓你們由這些影像學習去形成你所知道的這個世界。我們給予你們複雜多樣化的相關模型,讓你們形成你所知道的每個物質事物的實相。我們在人類的舌頭還不知道音節時,就教導人們說話。這整個網絡的工作是由我們起頭的。


我們的基本知識與能量,自動地延伸去滋養所有成長的系統。


你就好像在遊戲中的兒童,而你認為每個人都在玩這個遊戲。物質生活不是常規。在你們的地球形成之前,實體與意識早就存在了。你以為任何的人格都必須在物質界裡出現。意識是在物質後面的原力,它在物質界之外還形成許多其他的實相。再次地,是你自己的觀點,目前是如此地受限制,以至於你認為物質實相是存在的常規與模型。


你現在的意識的源頭與力量一直都沒有物質化,而那就是我在的地方,那裡還有許多根本就未知覺到還有這樣的物質系統存在著。


物質的系統是個幻覺,但你必須接受它,並從你的觀點嘗試去瞭解在它之上還有許多實相。


你無法物質化你自己實體的內在部分,所以你知覺不到它們。你大部分的能量都使用在物質的製作過程,以至於你無力知覺到你自己以外的任何的實相。


就像兒童正在玩著磚塊一樣,你將你的注意力放在物質的磚塊上。這些物質的磚塊看起來非常真實,當你居住在它們的透視圖裡時。你也能夠知覺到其他的形狀與形式,但你沒有這麼做。即使在解釋其他的實相時,我必須使用〝形狀〞與〝形式〞的字眼,否則你是不會瞭解我在說些什麼。


你的進步觀念是建造更大的磚塊,然而,有一天,你將會放下你〝兒童的玩具〞。


人類這個階段,是各種各類的意識形式旅行的過程.....你們的是一個產生意識的訓練系統。在你們被允許進入更延伸與開放的實相系統之前,你必須先學習處理能量,洞悉物質具象化的過程,以及思想與情感的具體結果。


當你結束輪迴離開這個物質系統時,你已經學到功課,你就不再是人類的成員了,因為你選擇離開它。在任何的情況下,只有意識的自我停留在物質系統裡,而你的實體的其他部分同時停留在其他的訓練系統裡。在更進階的系統裡,思想與情感是自動立即轉譯成行動,轉譯成任何接近物質存在的事物。所以,功課必須好好的教導與學習。


創造的責任必須清楚地瞭解。到某種程度,你是在一個驗證有效與封閉的房間裡。在那個〝房間〞裡,仇恨會創造破壞,破壞跟隨著破壞.....直到學到功課為止。在其他的系統的詞語裡,那種破壞是不存在的──但你卻相信它存在,所以會痛苦地感覺到死去的惱恨。並不是你必須被教導不要去破壞,因為破壞並未真實地存在。而是你必須被訓練去負責任地創造。


你看到破壞的武器是很明顯的事情。相對的部分不是那麼明顯,但相對的部分卻是重要的:學習到的自我紀律,控制,最後覺醒的同情心,以及最終與最後的功課──創造的樂觀慾望與愛,大過於破壞與仇恨。當學習到這個以後,循環就結束了。


這些訓練將教導你在各種各類相關的系統中存在。如果沒有真實地感受到在你們的系統中的悲傷與憤恨,就無法學習到課程。


在你們系統裡面的老師是那些最後一次輪迴的人,以及其他已經離開這個系統的人格,但被派來幫助那些仍在系統裡的。


這個系統也包含某些片段的人格,有些是第一次進入系統,也有些是最後一次的輪迴。


人性同時做著相同的夢,所以你們有你們的廣大世界。這整個架構就好像是一齣教育性的戲劇,在其中你是製作人,也是演員。戲中有戲,戲中又有戲。戲裡的東西是沒完沒了的。作夢的人正在作夢,而夢中作夢的人也正在作夢。但這些夢並非沒有意義,夢中的行動是具有特殊意義的。整個的我是觀察者,也是其中角色的參與者。




一般而言,這個存在的目的是什麼?


在最基本的意義上,生命的目的是存有──相反於非存有。


在你們的三次元的實相裡,你正在學習關於心智的能量(又稱為思想能量或心靈能量),以及如何使用它。


學習有關心智能量的知識以及它的使用,是透過持續地將你的思想與感情轉變為物質形式(你的物質實相),然後再知覺並處理所形成的物體與事件。


這麼做時,你應該會獲得你的內在發展的清楚畫面,因為它由外在環境反映出來。


你參與了物質實相,所以你能夠在這個次元裡運作與經歷。在這裡,你可以發展你的能力、學習、創造、解決問題並幫助其他的人。


物體是基本經驗所採取的形狀,當它進入你們的三次元的系統時。


你的夢、思想、期待、信念與情感,全部都會轉變成物質的物體。




這是如何運作的呢?


身體裡面的每個神經與纖維都有其看不見的內在目的。


神經脈衝沿著不可見的路徑從身體向外旅行,就好像它們在身體裡面旅行一樣的方式。


這些路徑是精神感應思維、衝動與慾望的媒介,包含所有必須的編纂資料,可將任何思想與影像轉譯成物質實相,改變成維妙維肖的客觀事件。


這個精神感應持續地在〝自動的〞或潛意識的層次中運作,提供通訊以支援感官資料。精神感應是保持物質宇宙定位的黏膠,讓你能夠認同物體的存在與內容。在某個方面,你的身體與所有物質的物體,從整個自我的內在核心向全部的方向往外飛出去。


所以,物質的環境就好像是你自己身體的一部份。


知覺到一個似乎是客觀的、具體的、獨立於你以外的事件,其實是你自己的情感、能量與心智環境的物質化而已。事件與物體實際上是聚焦點,是高度飽滿的心靈脈衝轉型成能夠被感知為物質,成為物體的突破。


思想與影像的密度,主要是決定物質具體化的即時性。所有那些未完全具體化的影像與思想,在你們的感知裡,它們的密度可能是太微弱了。




我的才智並沒有控制這一切的資訊。它要如何管理呢?


有一個內在自我,一個組織〝無意識〞資料的內在自我。


就像外在自我在物質環境裡操縱一樣,內在自我或自己在內在實相裡組織並操縱。


就是這個內在自我,在大量的知識與它的意識無限的範疇之外,形成這個物質世界,並提供刺激以保持外在自我知覺的功能。這個內在自我組織、啟動、計劃並控制心靈能量轉型為物體與物質。


這個內在自我用它的能量形成一個物質的對等部分(你)。然後你再來處理所形成的物質實相,扮演你自己創造性的角色。




再多告訴我一些關於這個〝內在自我〞的工作


個人的內在自我,透過極大密度的持續性努力,與像它自己一樣的其他實體共同合作,形成並維護你所知的物質實相。


內再自我事實上有一個無限的儲藏庫,它可從那裡取得知識與經驗。所有種類的選擇都是便利可用的,物質界裡形形色色的物體都是這個廣大資源多樣性的映照。


物質實相已然決定是內在自我展現它自己的一個次元,首先要關注去形成並維護的,其他的全部都必須依賴的物質基礎 ── 就是地球與它的內容,可稱之為大自然的一切。


最深沉與最基本的主觀經驗轉變成大自然的元素:維繫所有物質生命的廣袤大地景觀。


形成並維護大自然的架構之後,再計劃出其他次要的物質內容。




為什麼所有這一切的本質不能更清晰呢?


是日常自我的疏忽與有限的聚焦,讓所謂的無意識活動看起來如此的混亂。醒時的自我(處理物質實相)無法直接知道所有的無意識資料。


日常自我只是不能夠充分的意識到它的源頭,內在意識自我所擁有的廣大知識。外在自我只是被餵養了那些感覺與情感,能處理的資料而已。這個資料以相當專門化的方式呈現,通常是透過物質感官選擇過的資訊。


內在自我不僅僅是意識而已,而是意識到它自己是一個個體,同時也是所有其他意識的一部份的一個個體。它持續地知覺到這個夥伴關係與一體性。外在自我並未持續地知覺到這個事實。它經常會忘記它的〝整體〞`本質。當它在強烈的情感中擺盪時,它似乎迷失它自己。當它強而有力地維護它的個體感時,它不再知覺到一體性。


如果自我知覺到確實衝擊著它的精神感應溝通持續地砲轟它,要它維持一個本體感是相當困難的。




再多告訴我一些關於創造與操縱我自己的實相


你必須學習去傾聽內在自我的聲音,並與它一起工作。


你也可以單純地要求內在自我,就在意識的基礎上,回答你的問題。


你是根據你的信念與期待來創造你的實相,所以你應該仔細地檢查這些信念與期待。如果你不喜歡你的世界的某些面向,你要檢查你自己的期待。


你的世界是你自己的思想忠實的複製品.....如果你給予自己關於一個情況的正面建議,你就會傳送精神感應的軍火給正面的使用。你必須學習清除負面的思想或圖像,以它的相反物來取代。


你應該經常地告訴自己,〝我只對有建設性的建議反應。〞這會給你正面的軍火以對抗你自己的與其他人的負面思想。


一個負面的思想,如果它沒有被清除的話,總是會導致一個負面情況的結果。


對你自己說,〝那是過去的情況。現在,在這個新的時刻,新的現在,我已經開始改變,變得更好。〞


並不是要去壓抑負面的思想,如恐懼、憤怒或憎恨。它們應該被認出、面對並替換。


當感覺到憎恨時要認出它,然後理解到憎恨是可以屏除的。最開始的認知是必須做到的。然後,你必須想像〝從它的根部〞移除憎恨,並以正面的感覺來替代它。


你必須看著你以你的想像力所繪製的圖像。無論任何時候,你的環境與你的生活的情況,都是你自己的內在期待的直接結果。如果你想像可悲的情況、不佳的健康或絕望的孤獨,這些將會〝自動地〞具體化,因為這些思想自己會產生相關的情況,讓它們在物質條件裡呈現它們的實相。


如果你希望有好的健康,你就必須想像它,就像你恐懼地想像不佳的健康那樣的真實生動。


你創造你自己的困難。對每一個個人而言都是真實的。內在心理的狀態向外投射,取得物質實相──無論這心理的狀態是如何..... 這些規則適用於每個人。知道這個之後,你應該嘗試去理解你的心理狀態是什麼,並為了你自己的益處改變你的情況。


你不能逃避你自己的態度,因為它們會形成你所能看到的自然面貌。如果希望改變能夠發生,它們必須是心智與心理的改變。這些會在你的環境裡映照出來。


對任何人表現負面的、不信任的、恐懼的或扁抑的態度,都會產生對抗自己的作用力。


如果一個個人在物質世界裡只看到邪惡與悲慘,那是因為他被邪惡與悲慘困住,並將它們向外投射,閉眼不看實相的其他面向。


如果你想知道你是如何看待你自己,你可以問問你自己你是如何看待別人的,然後你就會找到答案。


健康與活力不可缺少的是真實的自我知識。要認知關於自我的真理,簡單的說,首先你必須找出你在潛意識裡是如何看待你自己。如果它是個好的影像,在它上面建造。如果它是個不好的影像,認知它只是個你曾抱持過的關於你的意見,而不是一個〝絕對的狀態〞。


你不是你的情感。它們流經你,你感覺到它們,然後它們消失了。當你試圖去抓它們回來,它們就堅固起來。


你獨立於你的思想與情感之外。你有情感。你在你的心智構成中使用你的思想與情感。


你必須學習去信任你自己的自然自發的本質。


你的神經系統知道如何去反應。當你允許它時,它是自然自發地反應。只有當你試圖去否定你的情感時,它們才會變成問題。


在自發性裡,有你完全未察覺得的紀律,以及高過於任何你所知的秩序。自發性知道它自己的秩序。


所有的自然都是自發的。我們的身體會自動地保持健康,如果我們不對它們投射虛假的觀念。

行動以肯定的方式接受所有的刺激。這也是為什麼疾病會被人格架構接受的原因,當它如此發生時,矛盾衝突就產生了。自我不希望放棄它自己的一部份,即使當那部分可能是痛苦的或不利的。


身體的徵兆是來自內在自我的溝通,暗示著我們正在製造某種心智上的錯誤。


不要忘記你是內在自我的一部份。它並不是在利用你!


然而,你應該做的是改變你的心智上的態度,藉由徵兆的呈現,搜尋你自己內在的問題,當徵兆消退時,測量一下你的進步。


如果你相信你只是一個居住在時空界限內的身體器官而已,你是把你自己看扁了。


你必須接受生命的條件,而不是命令它以某種特別的方式運作。你必須快樂地接受生命,接受在你裡面它自己的理由與原因。


生命是豐富的、有活力的與強大的。我們每一個人都有我們自己對抗負面思建議的防衛能力,我們應該相信我們自己的免疫力。


你是一個獨特的個體。你形成你自己的物質環境。你造成並改變你的世界。你是那全部的部分。在你裡面,沒有哪個地方是創造力不存在的。


你必須完全相信,你的目的會圓滿實現,也將會圓滿實現。你自己人格的獨特性是被珍愛著。


你目前的人格的特殊目的只有在現在的情況才能達成,整體而言這是最佳的方式。你現在能幫助的人,以及你現在能參與的善,永遠都無法以完全相同的方式完成。


一直以來,有些人已經認知一個事實,自我意識與目的存在於夢中與睡眠狀態中,且一直維繫著內在自我的持續感,甚至在醒著的人生中。對那些人而言,不可能再完全地與自我意識認同了。他們太清楚他們自己是更多的。當獲得那樣的知識後,自我能夠接受它,因為它驚訝地發現它並未意識地更少,反倒是更多,同時它的限制也被驅散了。




夢的本質與目的是什麼?


一個人的思想與夢的延伸遠過於他的所知。它們存在於更多的次元之中;它們影響及許多他所不知道的世界。事實上,它們有如任何建物一樣的堅實。它們在許多系統中以多種形貌呈現,而且一旦創建即不能撤回。


夢中的世界架構於你無法以五官感知的領域中,但它的連續性卻強過於你所知道的這個世界。


結合夢系統的心理協議,與結合物質系統的是相同的方式。


自我存在,而它將注意力集中於不同的次元中。在醒著狀態時,它集中於物質實相裡。而在睡夢的狀態時,它集中於另一個不同的次元裡。


這個意思並不是說,我們有時候離開我們的身體,而在夢中旅行到其他的實質地點去。


當你在物質時巷中操作時,你必須受限於一套相當簡明的規則。但是在夢實相中,卻享有更多的自由。


作夢者為了他自己的目的而創造他的夢,只會選擇那些對他有意義的象徵。


每個夢皆起始於心理能量,個人將它轉形到一個與物質實相一樣有效且真實的實相裡去。在物質化之前,形式早已存在於夢實相裡,而其潛在形式即存在於心理能量裡。


我們透過我們的夢來改變物質實相,而我們的日常經驗也會變更我們的作夢經驗。它們之間存在著經常性的互動。當我們在睡夢中時,我們的意識只是朝向另一個不同型態的實相操作,一個與醒時生命同樣生動的實相。


在一個層次上,人格嘗試透過夢架構來解決問題.....並且這經常提供了醒時生命所限制而無法表達的行動自由。


夢行動能夠轉向去完成建設性的期待,而將會影響及更好的變化!


夢可以創造性地整合去改善健康、獲得靈感、恢復活力、解決問題並增進家庭關係。你可以作個愉悅歡樂的夢,完全恢復你的好心情與活力。


在我們的夢生活裡,我們也會拜訪其他層級的存在,並獲得所需要的技藝。


在夢實相中,自我(ego)並不在場。醒時意識並非就是自我。自我只是醒時意識處理物質操作的那個部分而已。醒時意識可你被帶進夢中狀態,但是自我卻不能,因為它在那裡會膽怯躊躇而導致失敗。當你將你的意識帶進夢中狀態時,你會遇到許多不同的情況,有些你可以操縱,有些就不行。有些夢的場景是你自己創造的,而那些你感覺較陌生的地點是屬於其他的次元實相。


個人的意識是可以透過實相系統傳送的。


這牽涉到意識能量從本地系統轉形到另一個完全不同的系統,系統之間會產生某種自動的改變,包括腦波的使用,在不同的系統中都有其通用的某種型態。


當人格藉由任何經驗而改變時,它是被夢改變了。我們可能會忘記我們的夢,但它們總是我們的一部份。夢經驗是直接由內在自我所感受的。夢有它們自己的真實性,它們並非獨立存在於作夢者之外,但它們也有實質的形式,雖然不是你所熟悉的物質形式。它們如同電子資料碼一般,永遠存在於有機體的細胞裡。


夢宇宙裡擁有日後將完全轉變物質實相的許多概念,但是否定這些概念的可能性讓它們的出現受到了延遲。


也有共享的夢或〝集體的〞夢。在這類的夢中,人類處理其政治與社會架構的問題。在這類的夢中,人們個別地或集體地夢到改變發生的方式。這些夢確實有助於帶來結果的改變。這些夢的能量與方向將有助於改變情況。所獲致的解決方案並不總是相同於與那些他在物質世界中所接受的。


在一個〝惡夢〞之後的能量是隱藏的恐懼感的能量,任何人都可能形成,因為每個人內心都有恐懼感。


惡魔並未存在於作夢者之外,甚至不應該將疾病與恐懼視為敵人,而應該視為瞭解的幫手以及獲得更好結果的方法。


以較大的觀點而言,根本就沒有惡魔,只是你自己缺乏安全感而已。


恐懼會導引你的意識能量進入那個恐懼實相的領域裡,之後你就必須在那個層次中去處理它。〝願平安與你同在〞這句話,在實相的其他層級中將會帶領你突破任何的困難。




Jeanny註:由於賽斯的資料很多,我每天會寫一點貼在網站上,好學的你應該趕快去買賽斯的書來研究,為自己建立新時代的宇宙觀與靈魂觀,扛起自己的責任,學習創造你自己的實相。




賽斯書的目錄:


  1. 個人實相的本質(上/下),Jane Roberts著,王季慶、王育盛合譯,方智出版社。
  2. 心靈的本質,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  3. 靈魂永生,Jane Roberts著,王季慶譯,時報出版公司。
  4. 靈界的訊息,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  5. 個人與群體事件的本質,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  6. 未知的實相(卷一/卷二/卷三),Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  7. 夢與意識投射,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  8. 夢、進化與價值完成,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  9. 神奇之道,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  10. 漫遊前世今生,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  11. 穿梭幻相實相,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。
  12. 時間預言,Jane Roberts著,王季慶譯,方智出版社。

引用自
http://www.geocities.com/Athens/Agora/2372/spirit71.html

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賽斯談「死亡」經驗       (摘自《靈魂永生》)
第五三五節  一九七O年六月十七日  星期三  晚上九點

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